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textos de la nueva novela de juan luis martinez adaptados por sergio pacheco

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bansky

bitácora

el caso albertine, traducción de un texto de anne carson

El caso Albertine 1. Albertine, el nombre, no es común para una chica en Francia, aunque Albert es muy común para chicos. 2. Albertine es mencionada 2363 veces en la novela de Proust, más que ningún otro personaje 3. Albertine está presente o es aludida en 807 páginas de la novela de Proust. 4. En, más o menos, el 19 por ciento de estas veces se encuentra dormida. 5. Albertine, según creen algunos críticos como André Gide, podría ser una versión disfrazada del chauffeur de Proust, Alfred Agostinelli. Esta idea es llamada la “teoría de la transposición”. 6. Albertine constituye una obsesión romántica, psicosexual y moral para el narrador de la novela, especialmente en el quinto volumen de los siete que son (al menos en la edición de Pléiade) 7. El quinto volumen se titula La Prisonnière en frances y The Captive en inglés. Fue declarado por Roger Shattuck, un experto proustiano de nivel mundial, en su premiado trabajo de 1974 como el ún

IN MEMORIAN: influencias catastróficas de la traducción de suzanne foster en grandes atletas negros, anaclara muro

Dada la proximidad de la publicación de la traducción de To vespers en España por Ay del Seis, nos permitimos hacer un rescate de este ensayo que aparecio como homenaje a Luis Alberto Arellano en el numero 99 de Mayo de 2017 en el Periodico de Poesia de la UNAM. Pueden ver el original aqui Así que estas líneas no tienen ningún mensaje oculto ni nada que se le parezca aunque haya quien /lleno de esperanza/ afirme lo contrario. Luis Alberto Arellano Suzanne Foster fue una poeta de Nueva York de finales del siglo XX, cuya biografía no está todavía lo suficientemente esclarecida. Sin embargo, se le ha identificado como una importante influencia para la Alt Lit, por su búsqueda caótica a través de un lenguaje cotidiano y el uso referencial de su entorno. En el contexto latinoamericano, su nombre se vuelve identificable a partir de la publicación del poemario Dime Novel de Maurizio Medo, en el que incluso, se cita a Luis Alberto Arellano.

traducción de dos poemas de jon davis

En la oscuridad Silencio, los suburbios de perros y gatos, de rugidos y retumbo, embestida súbita en el cruce del tren. Pero esta mañana, 5am o antes, queda lo arrastrado por la corriente la cascada de autos en la I25, suenan en mi oído casi como el sonido de la sangre en mis arterias – ese trafico interno. Justo antes del alba y su silencio antes que el trafico invada, el coro de perros se complete y las aves y coyotes se ruboricen con deseo, mientras comienzo a sacudir y vibrar en el prado en que despierto en el agarre de la inconmensurable y fiera belleza. Ensayo sobre el disfrute empezando con la Sinfonía Concertante en Mi mayor de Mozart Imagina a Mozart en la cálida confusión de su don, exclamando “ La melodía es simple ” y luego sentándose en el piano para improvisar una docena. Como si Einstein, en sobremesa, mencionara casualmente la relatividad, el espacio/tiempo cu

josé antonio villaran amlt

comencé con un poema. lo dividí en frases. cada frase se convirtió en un sticker. hice miles. les repartí estos stickers a distintas personas alrededor del mundo. les pido a estas personas que peguen el sticker en algún lugar, que le tomen una foto, y que me la envíen por correo electrónico. hago una selección. y utilizaré una foto de cada sticker para rearmar el poema original gracias por ayudarme a terminar mi poema. José Antonio Villarán El proyecto se termino en 2011, puedes verlo completo aqui para la gorda no siempre se puede encontrar el inicio inclusive en la ausencia de luz, el mito exige una equivalencia. una manera de pararse frente al horizonte, entenderse entre los manifestantes, reconocer las sutilezas que nos rodean siempre. ver de costado, para poder apreciar la incandescencia del filtro. las trescientas veintitrés líneas amarillas dibujadas sobre la pista entre salaverry y portillo. otro silencio que llega pleno. silicio, minería, consumo

textos de "lugares practicos", emilio lafferranderie

pensar la influencia de una lesión la escasez de un hilo los equilibrios accidentales pocas cosas peores que un gesto o un relato o una secuencia de hundimientos pensar aquello que ya no ilustra y sólo es apto para el itinerario la lengua sin terminales el ejercicio privado índices de un factor no localizado el organismo impreso el par de sedes de nacimiento y una elipsis y un deterioro formaciones desorientadas anudan restas con deshechos el ánimo omite una pieza muda su suerte y alcanza un retiro ríe a pesar de lo medible el suelo ejerciendo una paradoja la traducción y la experiencia en común lo perfecto móvil y el afuera registrar apariencias halladas al tacto hacer impracticable el espesor dar un golpe por siempre estacionado agregar además un cuaderno sumas rotas y vidas proyectadas

la tumba superficial y el clamor por un poema “legible”: sostener el poema entre el cableado (revisado)

BRAULIO PAZ PRIMERA PARTE 1. Es sorprendente que, en este aquí y ahora, aún se encuentren comentarios en las redes sociales que recen: el lenguaje poético es la forma más sublime del habla humana (o similares) . El acto de escribir ya no está circunscrito a la palabra poética, sino en dar continuidad a un proyecto multiforme con base en una diversidad de variables y modulaciones. No es una cuestión nueva, es resultado de un proceso y tiene una genealogía. Ya antes del fin de siglo Eduardo Milán identificaba una división con origen en el impase histórico de las vanguardias. Por un lado, tenemos un grupo que desciende (aunque se ramifica luego) del concepto de poesía como forma particular de lenguaje que se deriva del vanguardismo histórico (la paronomasia de Jackobson). Por el otro, tenemos lo que Milán llama poesía de la lengua, que se ampara en la historia de la lengua y la literatura para sustentar su resentimiento (no necesariamente crítica o refutación) cont

escribir sobre escribir poesía, eduardo milán

NEBULOSA CABEZA DE MONO, TELESCOPIO ESPACIAL HUBBLE 1 Escribir sobre escribir poesía supone pensar la suspensión, entre otras cosas que suceden bajo condición interrumpida. Hay una decisión tomada lenta, diariamente, de modo que no es posible inventar ya el momento de la detonación que anunciaría tal vez, en otro tiempo de certeza, el despuntar de un destino. Se perdió en el tiempo el punto de arranque. Inventar el momento de inicio como si se tratara de una puesta en escena – ahí la silla, la mesa, los libros al fondo y las fotografías, arriba la noche, las estrellas – equivale a parodiar a Mallarme en el momento justo: cuando se vestía para escribir. Otras escrituras posibilitan ir al encuentro de los hechos: un novelista toma muchas notas, maneja manuales de carpintería, diccionarios de plantas, diccionarios de aves, atlas, anuarios, almanaques y los distintos Calendarios de Ti: los que se usan para recordar tu cumpleaños; un ensayista hace levantamiento

pistas, marti (marti riera ferrer)

work in progress: ejercicio por el fin del mundo, moises jimenez

No soy un tonto escucho a Stravinski Hay que ser tonto para pensarse tonto cuando se escucha a Stravinski Hay que ser tonto para creer que es tonto quien escucha a Stravinski No soy un tonto porque escucho a Stravinski porque me quedo quieto esperando cuán lento se consume esta taza cuán lentos los muebles pierden su color los focos dejan de iluminar mi piel se aja y pienso que la danza lo es todo ¿lo has escuchado sin ver el ballet? ¿has visto esperar a tu madre bella indiferente la soledad de su destino? pues tu mundo se consume communis mundo superest rogus ossibus astra mixturus como extiende alas tu ropa vieja y las ruinas del sol ¿Justo ahora se me ocurrió pensarte? halaron en la edad del transitivo las cotas de la sustancia a mí que soy idiota me entregaron los ovillos de una flor para pasarme la vida desatando lo perfectamente unido halaron cotas de adjetivos dando la razón a Klein curaron su histeria y empezaron con lo de Dios no se ha ido su ausencia s

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